La portada del actual Museo de Bellas Artes de Córdoba corresponde a la Capilla del antiguo Hospital de la Caridad, fundado por la hermandad de la Santa Caridad de Jesucristo en el año 1509 y cuya construcción se completó a mediados del siglo XVI, momento en el que se construye la hoja exterior – claramente influida por el renacimiento italiano- de la doble fachada, estilísticamente más avanzada que la interior -perteneciente al gótico humanista que lo precedió-.

El largo tiempo transcurrido entre el primer proyecto -redactado en el año 1999 con Salvador Cejudo Ramos y Gudula Rudolf- y el último -redactado en 2009 por Manuel Pedregosa Cruz-, ejecutado en 2010 ha llevado a redactar tres diferentes entregas con actualizaciones de normativa, precio y hasta de moneda -de pesetas a euros-, manteniéndose el objeto de la intervención, que aborda tres problemas:

1. En primer lugar la reparación estructural, necesaria tras un fallo en la estructura de cubierta de la capilla, que había provocado el desplome y la consecuente inestabilidad de la hoja exterior, que perdió la trabazón con el resto de la fábrica.
2. En segundo lugar era necesaria la restauración de la piedra de fachada, muy afectada por la humedad de capilaridad, especialmente en la fachada interior, largo tiempo oculta por un tapiado de la exterior, que impidió durante varias décadas la ventilación de dicha fachada.
3. Por último, la reja ornamental, diseñada por Ricardo Velázquez Bosco – cuya puesta en obra no pudo ser dirigida por él, al enfermar gravemente y fallecer durante la ejecución los trabajos- fue empotrada literalmente en la fábrica de piedra, solución que provocó daños en la fachada exterior debidos a las sucesivas dilataciones y contracciones del metal. La colocación de ésta sobre un pretil de piedra sin desagües hacia la plaza provocó la acumulación de humedad y suciedad en el atrio, malversó las proporciones de los arcos exteriores y ocultó durante décadas la fina ornamentación de la hoja interior.

Se realizó un análisis exhaustivo del estado de conservación de la fábrica -actualizado en tres ocasiones a lo largo de una década- a partir del cual se propusieron tres niveles de actuación en sillares: reparación con mortero de cal hidráulica y composición mineral -elementos dañados superficialmente-, aplacado con biocalcarenita -piezas dañadas más profundamente- y sustitución del sillar completo -daños muy profundos-. Se previó la reparación del fuste central -demediado en toda su altura- mediante resinas en la fisura y collarines en su parte superior e inferior, primando así la conservación de los elementos originales. Se procedió asimismo a la restauración de los elementos ornamentales de la fachada -muy deteriorados- con una dirección de los trabajos muy atenta que tenía el objeto de que la restauración devolviese la dignidad al conjunto sin borrar las huellas del paso del tiempo: cada edad tiene su belleza.

Por otra parte, se proyectó el trabado lateral y el zunchado a media cornisa -por su parte posterior- para estabilizar la hoja exterior del conjunto. Durante la ejecución de la obra se constató la ausencia de espacio para albergar el zuncho de hormigón armado previsto, por lo que se ideó un sistema de perfiles metálicos en tramos cortos que se dispusieron arriostrados y en paralelo, de forma que se evitó que las dilataciones longitudinales se acumulasen y fisurasen la obra de fábrica, con coeficientes de dilatación mucho más bajos que el del acero.

Se modificó la colocación de la reja, eliminando el pretil, adaptándola mediante un nuevo zócalo que reinterpretaba el de la cancela, reutilizando los medallones y fundiendo tres más para completar la ornamentación del zócalo en toda su longitud, fijándola a la fábrica con nuevas fijaciones que permiten su dilatación sin someter a la piedra a esfuerzos de tracción, liberando los arcos de añadidos que alteraban su esbeltez y bajándola para permitir que la rica ornamentación de la hoja posterior pueda ser apreciada adecuadamente.